二戰(zhàn)期間，卡薩布蘭卡是歐洲逃往美國的必經(jīng)之地，那里魚龍混雜，局勢緊潦草網(wǎng)。里克（亨佛萊?鮑嘉HumphreyBogart飾）是一個神秘的商人，他在卡薩布蘭卡開了一家人氣很旺的夜總會，并擁有兩張寶貴的通行證。一天，反納粹人士維克多和妻子伊爾莎（英格麗?褒曼IngridBergman飾）來到夜總會，原來他們正在逃避納粹的追捕。碰巧的是，里克發(fā)現(xiàn)，伊爾莎竟然是他的舊日情人。那段愛曾經(jīng)刻骨銘心，卻因為一個誤會而終止。而當誤會消解時，伊爾莎和里克的感情還是不可避免的重燃了。里克手上的兩張通行證能幫助維克多度過難關，但這樣一來，伊爾莎是決定留下，還是離去，他們的愛情在政治和倫理的推波逐流中走向何方。

夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團杰出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農(nóng)村社區(qū)工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交6080yy。在得知夏洛特的第二任丈夫去世后，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，只把重心放在自己的事業(yè)上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、只能發(fā)不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。

故事發(fā)生在1937年西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期，在紛飛的戰(zhàn)火之中，一位來自美國的名叫羅伯特（加里·庫柏 Gary Cooper 飾）的男人，他的身影時常活躍在前線，帶領著西班牙人民抗擊當?shù)胤ㄎ魉沟臍埍┙y(tǒng)789電影。他們炸火車打巷戰(zhàn)，打得敵人節(jié)節(jié)敗退?！　∵@一天，羅伯特接手了一個新的任務，和一支由民兵自發(fā)組成的游擊隊聯(lián)手，炸掉敵人前來攻打必經(jīng)之路上的一座鐵橋。在此過程中，羅伯特邂逅了名為瑪利亞（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）女孩?，斃麃喸?jīng)是市長的女兒，過著幸福美滿的生活，然而戰(zhàn)爭摧毀了她的家庭，不僅讓她失去了父母，自己也慘遭侮辱。共同的革命信念讓羅伯特和瑪利亞很快就走到了一起。

1917年，俄國革命爆發(fā)，沙皇和他的家族被捕處死。但越來越多謠傳說沙皇最小的女兒——最高貴的公主殿下安娜斯塔西亞（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）依舊僥幸存活著。安娜公主將是王朝在英國銀行巨額存款一千萬美元的唯一繼承人。1928年，俄國將軍波寧（尤·伯連納 Yul Brynner飾）受流亡在北歐的俄國皇太后（海倫·海絲 Helen Hayes飾）之托，開始尋找公主的下落。幾經(jīng)波折仍尋公主無果，忽然一個精神錯亂的女人（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）被波寧在一家精神病院發(fā)現(xiàn)。她有著與公主安娜驚人相似的容貌。經(jīng)過波寧親自監(jiān)督的毫無人情味的訓練下，她完成了從灰姑娘到貴夫人的轉變。然而流亡丹麥的皇太后不為所動，任憑她如何努力都不相信她是真正的公主。 6080
由安納托爾·李維克執(zhí)導，英格麗·褒曼和尤·伯連納聯(lián)袂主演的經(jīng)典電影《真假公主》，榮獲1957年奧斯卡金像獎最佳女主角，使女主角英格麗·褒曼成功在好萊塢復出。

二戰(zhàn)剛剛結束，莉亞（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）作為戰(zhàn)犯的女兒被美國聯(lián)邦調查局相中，利用她對父親罪惡的負疚和其父在納粹陣營內(nèi)的關系網(wǎng)絡，深入調查納粹首腦契巴斯（克勞德·雷恩斯Claude Rains飾），獲得情報將其定最新電影。聯(lián)邦調查員迪奧（加里·格蘭特Cary Grant飾）在與莉亞合作的過程中，深深愛上這個迷人的姑娘。然而二人感情還是要服從國家利益，因此他將私情擱置一邊，忍痛讓莉亞成為契巴斯身邊的女人。莉亞深深失望的同時，也在契巴斯的生活中充當了間諜的角色，處于危機四伏的環(huán)境當中。

6080yyWhenever I see La Paura I think of it as a companion piece to Eyes Wide Shut, or maybe it is the other way around. Adultery makes both films tick but in different ways. I think Phillip French was right on the money when he pointed out a Wizard of Oz thing in Kubrick's last work. Like Dorothy, Tom and Nicole go through fantasies and nightmares and at the end Dorothy's reassuring childish motto there's no place like home is ironically updated to the adult circumstantial adage there's no sex like marital sex. Kubrick's take is intellectual, he never leaves the world of ideas to touch the ground. He taunts the audience first with an erotic movie and then with a thriller and refuses to deliver either of them. He was married to his third wife for 40 years, until he died. Rossellini was still married to Ingrid Bergman when he directed La Paura; they had been adulterous lovers and their infidelity widely criticized La Paura is a tale, a noirish one. The noir intrigue is solved and the tale has a happy ending. The city is noir; the country is tale, the territory where childhood is possible. The transition is operated in the most regular way by car, a long-held shot taken from the front of the car as it rides into the road, as if we were entering a different dimension. Irene (Bergman) starts the movie we just see a dark city landscape but her voice-over narration tells us of her angst and informs us that the story is a flashback, hers. Bergman's been cheating on her husband. At first guilt is just psychological torture but soon expands into economic blackmail and then grows into something else. From beginning to end the movie focuses on what Bergman feels, every other character is there to make her feel something. Only when the director gives away the plot before the main character can find out does he want us to feel something Bergman still can't. When she finds out, we have already experienced the warped mechanics of the situation and we may focus once again on the emotional impact it has on Bergman's Irene. In La Paura treasons are not imagined but real, nightmares are deliberate and the couple's venom suppurates in bitter ways. Needless to say, Ingrid has another of her rough rides in the movies but Rossellini doesn't dare put her away as he did in Europa 51, nor does he abandon her to the inscrutable impassivity of nature (Stromboli). His gift is less transcendent and fragile than the conclusion of Viaggio in Italia. He just gives his wife as much of a fairy tale ending as a real woman can have, a human landscape where she can finally feel at home. Back to the country, a half lit interior scene where shadows suggest the comfort of sleep. After all, it's the fairy godmother who speaks the last words in the movie.

1930年，紐約發(fā)生了一起駭人聽聞的綁票撕票案，主謀卡塞蒂攜贖金逍遙法8090電影網(wǎng)。 5年后，偵探赫丘里·波羅（艾伯特·芬尼 飾）乘船渡過博斯普魯斯海峽，并在朋友比安奇（馬丁·鮑爾薩姆 飾）的安排下登上東方快車，去往倫敦。一日凌晨，波羅被隔壁10號包間的叫聲驚醒。隨后，因雪堆掩埋鐵軌，列車被迫停于南斯拉夫境內(nèi)。波羅再次睡下不久，又被吵嚷聲驚醒。貴婦哈里特·貝琳達·哈伯德（勞倫·巴考爾 飾）聲稱10號包間的富翁雷切特（理查德·威德馬克 飾）潛入了自己的11號包間。天亮后，雷切特的管家貝多斯（約翰·吉爾古德 飾）端來了飲料，卻敲不開10號包間的門。列車員皮埃爾·保羅·米歇爾（讓-皮埃爾·卡塞爾 飾）用鑰匙開了鎖，但是里面掛了門鏈。波羅與皮埃爾合力扳開門，發(fā)現(xiàn)雷切特口角流血死不瞑目。經(jīng)醫(yī)生康斯坦?。▎讨巍祠斃锼?飾）檢查，雷切特被下了藥，身中12刀，死亡時間為0點至2點間……

格利高里．拉托夫導演的一部家庭倫理最新成人片。故事描述一名家庭女教師在女主人去世后，與男主人一起照顧家中四個男孩的故事。劇情沒有新意，大團圓結局不出所料。但是故事流暢，時間跨度大，由小見大反應了大蕭條前后美國社會中產(chǎn)階級的生活。影片唯一的亮點是英格麗．褒曼讓人傾心的清新形象，她憑本片開始在美國影壇立足。蘇珊．海沃德則飾演頑劣的大兒媳婦而嶄露頭角。

故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的中國，格拉迪（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）是一名非常虔誠的基督教徒，在排除了千難萬險之后，她終于得到了參加傳教團的資格，千里迢迢的來到中國傳6080。格拉迪的大本營是六?？蜅?，此時正值戰(zhàn)爭時期，物資極度緊缺，處處危機四伏，在這樣惡劣的環(huán)境中，格拉迪依然沒有放棄過自己的責任和義務。　　在中國傳教期間，格拉迪邂逅了名為林（尤爾根斯·庫爾特 Curd Jürgens 飾）的國民黨情報官，兩人在亂世之中墜入了情網(wǎng)，林覺得此地太危險不宜久留，一直都在勸說格拉迪返回英國，被后者拒絕了。格拉迪接手了50名孤兒，她決定護送這些孩子們前往西安。

菲利普（羅伯特·蒙哥馬利 Robert Montgomery 飾）是銜著金湯匙出生的富家子弟，患有這精神疾病，在法國留學期間，他就曾因為病發(fā)而被關進了精神病最新電影。之后，菲利普逃了出來，并且隱瞞了這些經(jīng)歷返回了英國，回家之后的菲利普和好友沃德（喬治·桑德斯 George Sanders 飾）同時愛上了女秘書斯特拉（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾），最終，斯特拉選擇了菲利普?！　〗Y婚之后，菲利普精神上的問題開始逐漸的暴露，他對斯特拉有著異于常態(tài)的控制欲和占有欲，菲利普總是懷疑斯特拉和沃德之間存在著不倫的曖昧關系。母親去世之后，公司交由菲利普管理，但他并不擁有管理公司的能力，因此公司里爆發(fā)了員工騷動，此時，是斯特拉和沃德挺身而出，平息了事端，這讓菲利普對沃德更加的痛恨。